Постојат неверојатни градби на картата на стариот свет, кои се исклучително сложени по својата структура. Египќаните и Маите имале свои храмови. Хиндусите граделе сложени храмови низ цела Азија. Грците го создадоа Партенон, Вавилонците Храмот на Јупитер и митски обесените градини. Римјаните оставиле изградба на патишта, храмови, вијадукти и Колосеум. Римските скулптори ја совладале работата со длета и мермер или алабастер и вдишувале физичка убавина во нив.

Со исклучок на артефактите како што е механизмот Антикитера, астрономски компјутер пронајден од рибари на морското дно во близина на островот Антикитера во 1901 година, развојот на технологијата во античкиот свет ни се чини јасен и разбирлив.

Одиме уште подалеку во времето, дојдовме до прашањето како египетската цивилизација може да просперира 3000 години без да ги подобри алатките што се користат при кршење и обликување на каменот. Од 1984 година, кога магазинот „Аналог“ ја објави мојата статија „Напредно инженерство во антички Египет“, полемиката за оваа тема опстојува. Во написот, претпоставував дека античките Египќани користеле понапредни технологии отколку што првично се сметале и дека користеле напредни алатки и методи за сечење гранит, диорит и други материјали тешки за машина. Не ми се чини веројатно дека архитектите и занаетчиите користеле камени алатки и бакарни длета веќе три милениуми.

Најинтересниот и убедлив доказ за да се теорелизира колку било тешко да се работи со камен во античко време се неверојатните гранитни и базалтни кутии во карпестиот тунел Серапеа во Сакара. Во овие мистериозни тунели, кои се издлабени од варовнички подлога, има над 20 огромни гранитни кутии. Овие кутии од 70 тони со старост од 20 тони беа минирани во Асуан, оддалечени повеќе од 500 милји, и сместени во засводни крипти вградени во theидовите на лавиринтот на подземните премини. Сите кутии беа завршени одвнатре и од дното на капакот, но не сите беа завршени однадвор. Се чини дека работата во Серапео одеднаш беше прекината, бидејќи имаше кутии во неколку фази на завршување - кутии со капаци, кутии на кои сè уште не беа поставени капаци, како и грубо обработена кутија и капак на влезот. Подот на секоја крипта беше неколку метри понизок од подот на тунелот. Беше поставена железна ограда за да се спречи паѓањето на посетителите.

Во 1995 година, ги испитав внатрешните и надворешните површини на две кутии во Серапеу со употреба на 6-инчен владетел со точност од 0,0002 инчи.

Во една од криптите има гранитна кутија со скршен агол, а оваа кутија е достапна по скалите по долниот кат. Надворешниот дел од кутијата изгледа недовршен, но блесок на висок сјај одвнатре ме принуди да влезам. Ја истрчав раката преку површината од гранит и ме потсети на тоа како сум одел илјада пати над мојата рака на истата површина кога работев како машинист, а подоцна и како печат и алатка. Чувството на каменот беше сосема исто, иако не бев сигурен во неговата точна мекост. За да го потврдам впечатокот, поставив линијар на површината и открив дека површината е апсолутно рамна. Немаше светлина помеѓу владетелот и каменот. Би сјаело ако површината е конкавна. Ако површината беше конвексна, владетелот се лулаше напред и назад. Благо речено, бев зачуден. Не очекував таква прецизност, бидејќи тоа сигурно не би било потребно за саркофагот на бик, друго животно или човек.

Го лизгав владетелот над површината - хоризонтално и вертикално. Тој беше без отстапување, навистина исправен. Тоа беше слично на прецизните плочи за заземјување што се користеа во производството за да се потврди точноста на деловите, алатите, мерачите и огромен број други производи за кои се потребни екстремно прецизни површини и димензии. Познавачите на ваквите производи и односот помеѓу мерачите и плочите знаат дека мерачот може да означи дека каменот е рамен во рамките на толеранцијата на мерачот - во овој случај 0,0002 инчи (0,00508 мм). Ако мерачот се движи 6 инчи по површината на каменот и се најдат истите услови, не може со сигурност да се каже дека каменот е во иста толеранција над 12 инчи. Каменот мора да се испита со други средства.

Сепак, испитувањето на гранитната површина со линијар ми даде доволно информации за да заклучам дека ми треба подолг правило и уште пософистицирани уреди за прилагодување за да се утврди точноста на внатрешните површини на кутијата. Исто така, ме воодушеви фактот дека секој агол од кутијата имаше мало заокружување кое продолжуваше од горниот дел на кутијата до неговото дно, каде што се среќаваше со заокружувањето на аголот на подот на кутијата.

Артефактите што ги измерив во Египет се направени многу прецизно користејќи извонредни методи на производство. Тие се неверојатно точни, но потеклото или намерата на нивното потекло секогаш ќе бидат мета на шпекулации. Следната серија фотографии доаѓаат од Серапе на 27 август 2001 година. Оние што ги имам во една од овие огромни кутии покажуваат како ја испитувам нормалноста помеѓу возраста од 27 тони и внатрешната површина на која е поставена. Владетелот што го користев имаше точност од 0,00005 инчи.

Открив дека долната страна на капакот и внатрешниот wallид на кутијата имаат квадратна форма и исто така дека theидовите не се нормални само на едната страна од кутијата, туку на обете. Ова го зголемува нивото на тешкотија при изведување на ваква изведба.

Да го земеме од гледна точка на геометријата. За да може капакот да биде нормален на двата внатрешни wallsида, внатрешните wallsидови треба да бидат паралелни едни на други по вертикалната оска. Покрај тоа, на горниот дел од кутијата треба да се формира рамнина која е нормална на страните. Ова ја отежнува разработката на ентериерот. Производителите на овие кутии во Серапе не само што создадоа во нив површини кои беа исправени вертикално и хоризонтално, туку исто така беа паралелни едни на други и нормално на горниот дел со страни од 5 и 10 стапки. Но, без таков паралелизам и квадратност на горната површина, квадратноста од двете страни не би постоела.

Рамните површини од внатрешноста на кутиите покажаа висок степен на точност, што може да се спореди со површините на современата опрема за производство.

Наоѓањето толкава точност во која било епоха од историјата на човештвото нè доведува до заклучок дека во тоа време сигурно постоел софистициран систем на точни мерења. Ова е област со голем интерес за техничари како мене кои наоѓаат сличен јазик овде во Египет. Ова е јазик на науката, технологијата и производството. Нашите предци во оваа античка земја претставуваа предизвик за идните генерации научници, инженери, архитекти и оние кои обликуваат материјали според нивна насока. Предизвик е да се препознае што создале и да се обезбедат разумни одговори базирани на докази што ќе им дадат признание на античките градители за постигнатото.

Античките Египќани, кои граделе пирамиди и храмови и создавале монументални скулптури од камен, размислувале како архитекти, инженери и занаетчии. Дали античките археолози биле одговорни за наследството што ни го оставија? Дали современите толкувања на неверојатните перформанси на античките Египќани се неважни во обезбедувањето нови информации за оваа античка култура? Дали мислите и заклучоците на западните писатели и патници кои стојат пред Големата пирамида пред сто години (или 4500 години откако е изградена) се повеќе суштински поврзани со античкиот египетски ум отколку оние на оние што дошле со векови подоцна? Што може да се опише како модерна перспектива? Во негово време, Херодот секако би се сметал за модерен. Петри, Мариета, Шамполион и Хауард Картер исто така мислеа модерно, но во исто време нивното размислување беше под влијание на предрасудите и стереотипите на тоа време.

Што се однесува до целосното познавање на технолошките вештини на античките Египќани, не можеме да донесеме конечен заклучок. Она што ни остана е само скелет на она што постоело во времето на антички Египет. Овој скелет е зачуван во форма на точно работен камен. Убеден сум дека фустанот во кој го ставаме скелетот е само обични партали во споредба со она што треба да се носи. Во минатото сугерирав дека античките Египќани можат да користат понапредна технологија за изградба на пирамидите. Во исто време, изразив сомнеж во однос на методите за градење што ги претпочитаа египетските научници. Овие методи се примитивни и вклучуваат стапчиња од камен и дрво, бакарни длета, вежби и пили, како и камени чекани за работа на магливи карпи.

Кога ќе погледнеме во неверојатната точност на кутиите во Серапео, треба да се потсетиме на работата на Сер Вилијам Флиндерс Петри, кој ги мереше пирамидите во Гиза. Тој измери дека камењата со кои се соочувале биле исечени со точност од 0,010 инчи, а еден дел од Спуштачкиот коридор имал точност од 0,020 инчи по должина од 150 стапки.

За да разбереме како античките Египќани ја создале својата работа, мора да се потпреме на истражувањето на научниците и инженерите. Тие вршат мерења користејќи современи инструменти, го анализираат целиот опсег на работа и го споредуваат со нашите сопствени можности. Сепак, египетските научници не можат да објаснат како античките Египќани ги создале своите споменици. На пример, со голема тешкотија беше извлечено блок од 25 тони од гранит над дрвени ролки, но тоа не објаснува како тие можат да поместат обелиск од 500 тони или монолитни статуи со тежина од 1000 тони. Резба на неколку кубни сантиметри гранит со долерит не објаснува како илјадници тони исклучително прецизен гранит може да се извлечат од подземјето и да се стават во форма на монументални уметнички дела во храмовите на Горниот Египет. Ако сакаме да ги знаеме вистинските способности на античките Египќани, треба да го знаеме и цениме целиот обем на нивната работа.

Кутиите во Серапе се предизвик за оние кои се обидуваат да ја објаснат вештината на античките Египќани, тие не се сложени површини како статуите на Рамзес Втори кои ги красат северните и јужните храмови. Можеби се прашувате зошто го свртев вниманието кон статуите. Бидејќи монолитните статуи на Рамзес се предизвик за секој што ќе се обиде да објасни како се направени.

Каква врска има лицето на Рамзес со модерен прецизно изработен предмет како што е автомобил? Тие се мазни контури со јасни карактеристики и совршена симетрија. Едната страна на лицето на Рамзес е идеална огледална слика на другата страна и значи дека е направена со точни мерења. Така, тие ја изделкале статуата во сложени детали. Вилицата, очите, носот и устата се симетрични и се создадени со помош на геометриски систем кој вклучува питагоров триаголник, како и златен правоаголник и златен триаголник. Античката света геометрија е кодирана во гранит.

Додека истражував за мојата книга „Електрана во Гиза“, јас прв пат го сретнав Рамзес Велики. Беше во музеј во Мемфис во 1986 година и главно ме интересираа градежништвото и пирамидите, па не ме интересираа статуи или посета на храмови на југ. Гледајќи низ целата должина на 300-тонската статуа Рамзес, забележав дека носот е симетрично обликуван, а ноздрите исти. Значењето на овој факт стана поважно кога ги посетив храмовите во 2004 година и бев фасциниран од тродимензионалното совршенство на статуите на Рамзес во Луксор. Направив дигитални слики за да можам да истражувам некои од карактеристиките на скулптурите на мојот компјутер. Сликите открија многу повисоко ниво на технологија отколку што споменав погоре.

Кога го фотографирате Рамзес, беше важно камерата да биде ориентирана долж централната оска на главата. За да можам да ја споредам едната страна од лицето со другата, ја направив сликата превртена хоризонтално и 50% проирна. Потоа ја поставив превртената слика над оригиналната слика за да ги споредам двете страни. Резултатите беа извонредни. Ја открив елеганцијата и прецизноста што е вообичаена во Lexus под услови на технологија на производство што постои денес. Техниките што античките Египќани наводно ги користеле - како што нè учеа на училиште - нема да донесат точност на моделот Ford T, а камоли на Lexus или Porsche.

Знаеме дека античките Египќани користеле решетка во нивните дизајни и дека таквиот метод или техника е интуитивен. Нема потреба од квантен скок од имагинацијата на занаетчијата до современиот начин на градење. Всушност, оваа техника денес се користи не само во дизајнот, туку и во организациските процедури и концепти. Графикони и табели се користат за пренесување информации и организирање на работа.

Имајќи го ова на ум, го фотографирав Рамзес и му ставив решетка. Се разбира, мојата прва задача беше да ја утврдам големината и бројот на ќелии што се користат во мрежата. Претпоставував дека карактеристиките на лицето ќе ме доведат до одговор и проучував кои квалитети ќе бидат најсоодветни. После многу размислување, користев решетка според големината на устата. Ми се чинеше дека устата има што да ни каже заради својата неприродно превртена форма, па затоа поставив решетка со димензии на ќелијата кои беа со иста висина и половина од ширината на устата. Тогаш беше лесно да се создадат кругови засновани на геометријата на цртите на лицето. Сепак, не очекував дека ќе се совпаднат со линиите на толку многу места. Всушност, бев револтиран од ова откритие. Умот ми светна: „Добро, сега веќе не е случајност и дали е одраз на вистината?“

Благодарение на решетката, открив дека устите на Рамзес имаат исти пропорции како класичен правоаголен триаголник со размер 3: 4: 5. Хипотезата дека древните Египќани знаеле за триаголникот на Питагора пред Питагора и дека дури можеле да го научат на Питагора нивните идеи веќе е разгледана меѓу научниците. Лицето на Рамзес било врежано врз основа на триаголникот на Питагора, без разлика дали тоа било намера на античките Египќани или не. Како што можеме да видиме на слика 5, мрежата на Питагора ни овозможува да го анализираме лицето како никогаш порано.

Геометријата и точноста на статуите Рамзес, како и откривањето траги од инструменти на некои од статуите, се опишани подетално во книгата Изгубени технологии на антички Египет. Мали, навидум безначајни грешки предизвикани од старите алатки изнесуваат на виделина информации од кои можеме да го изведеме методот на производство.

Друг забележителен пример за работа со гранит се наоѓа на рид на 5 милји од Гиза. Абу Раваш неодамна беше откриен како „изгубена пирамида“ од Захи Хавас, генерален секретар на Врховниот совет за споменици во Египет. Немав големи очекувања кога првпат го посетив ова место во февруари 2006 година. Па, она што го најдов беше парче гранит толку извонредно што се вратив на оваа страница уште 3 пати за да им покажам на сведоците за неговите уникатни својства. Во различни прилики ме придружуваа Дејвид Чајлдрес, dад Пек, Едвард Малковски, Др. Арлан Ендрус и Др. Рандал Ештон. Едвард Малковски веднаш го нарече каменот нова розово-црвена плакета Розета. Машинскиот инженер Арлан Ендрус независно дошол до истиот заклучок.

Поблиски поглед на површината на блокот на слика 6-F покажува ленти кои се оддалечени приближно 0,030 инчи (0,762 милиметри) и 0,06 инчи (1,52 мм). Ова е заедничка карактеристика на многу артефакти пронајдени во Египет, вклучувајќи некои дупки и јадра од овие дупки. Заокружувањето каде завршува површината за сечење е мистерија кога ќе ги разгледаме различните начини на кои може да се создаде блок. Едно од предложените објаснувања беше дека каменот е обработен со сложувалка, која е закривена, со што се создаваат кривини на каменото лице. Ако е можно, може да се објасни едно заокружување на блокот. Но, без оглед дали ќе го погледнете блокот од горе или од страна, секогаш ќе видите искривување. Земајќи го предвид сето ова, ние мора целосно да ја елиминираме правата пила. Друга можност што ми беше предложена е каменот да се исече со камена топка што доаѓа од стожерната точка. Но, очигледно е дека каменот е обработен со многу поголема прецизност.

Се обидов да замислам процес во кој целото парче ќе се исече на еден чекор, но не можев да дојдам до метод за кој не е потребна алатка повеќе од нејзините можности. Со други зборови, да претпоставиме дека сече поголем блок со пила под агол по должината на жлебовите. Во зависност од дебелината на целиот блок, тенкиот блок би бил одделен од подебелиот. Но, нанесувањето на каменот на пилата под одреден агол би резултирало во зголемување на областа за сечење. За да се најде одговорот на оваа загатка, беше потребно да се пресмета радиусот на пилата. Каменот бил пресечен со кружна пила со дијаметар повеќе од 37 стапки. Ова изгледа скоро неверојатно, но доказите се врежани во камен за секој што сака да го измери и прикажан на сликите 7 и 8.

Кутиите во Серапе, статуата на Рамзес и каменот во Абу Раваш се три примери на многумина кои се детално испитани и се споменуваат во книгата Изгубени технологии на антички Египет. Други уникатни артефакти, како што се столбената сала во Храмот Дендер, изработуваните камења во Гиза, незавршениот обелиск, славното јадро на Петри, уникатниот артефакт што е извор на полемики откако Петри го открил и Белата круна на Горниот Египет се извонреден пример за античка египетска геометрија. Елипсоидите и елипсите беа составен дел од знаењето на античките Египќани. Доказите се врежани во тврд гранит и зборуваат за неверојатните способности на античките народи.

Парче камен блок изработен во повеќе од 3000 г.п.н.е.

 Се вчитува ...